反美豬人士慣用伎倆：移花接木，指鹿為馬 儘管美牛、美豬所使用的瘦肉精，是萊克多巴胺或齊帕特羅，但台灣一些所謂的「瘦肉精專家」，卻硬是要把瘦肉精說成是克倫特羅。
「蘇」的製作非常耗費時間，所以一直都不是太有名的家庭料理，但因為疫情的關係，遠端工作、整天待在家的人變得很多，也提供了一個讓大家好好在家做「蘇」的狀態。而在Twitter上，奈良古代奶製品「蘇（そ・音SO）」（類似起司的東西）展開了一場家傳古法的大亂鬥。
比較令人匪夷所思的是，為什麼加了牛奶的可爾必思會變成粉紅色。ヨーグルトと蜂蜜をかけて食べると程よい酸味にミルクの甘みとコクが追加され朝ご飯に最適な味に。【牛乳大量消費レシピ】★蘇★ ・材料…牛乳(2L) ・道具…フライパン(テフロン加工が好ましい)、ヘラ、 ・かかった時間…2時間くらい ・動機…牛乳をたくさん消費するレシピがこれしか思い付かなかった。乳牛は病気を防ぐために毎日搾乳する必要があります。因為這次疫情掀起的牛奶的料理潮的同時，許多奈良人在Twitter上公開自己家的「蘇」的祖傳做法（據傳是由ミケ太郎發起）。
牛奶食譜」的特設網站，和大家分享簡單可以用牛奶製成的各式料理。網路上大量增加的「牛奶食譜」 擁有20萬追蹤的家庭料理研究家「Toiro」在Line Blog上推出一系列牛奶料理食譜，包含杏仁豆腐、牛奶糖、牛奶布丁等家庭料理，知名品牌「雪印」則是推出了「酪農家應援。在1930年代的孩童嬉戲照片中，貝雷帽是雜耍演員的招牌標誌，在這張照片裡，兩人為了安全緣故而把帽子整個拉下。
他之所以能脫穎而出，是因為他對人類的境況感受敏銳，對於人生的不同階段和成長儀式情感深刻。就稟性而言他是個自由派，而且支持私人生活不受干擾。那個小女孩和她的小妹妹，正在預演著未來的人生，也就是她們為人父母後將要度過的人生。受召入伍之後，很快就因傷退出，錯過了巴黎淪陷之役。
馬曼先生將自由的存在形式展現得淋漓盡致，因為它建構了一個與眾不同的迷人環境。他似乎是意識到，自己的根在巴黎，國際性的任務指派並不適合他。
約瑟夫．馬曼（Joseph Marmin）．1952 Photo Credit: 原點提供 馬曼是《巴黎快照》（Instantanés de Paris）的主角，該書是由桑德拉爾和普雷西（Albert Plécy）撰寫引言。1930年代初的柏林，逐漸察覺到極權統治的可能性，而1940年代末葉的巴黎，則是處於對極權統治進行反思的時間點上。她唱著：「你無法想像我有多愛你。提牛奶的小孩．戎提利（Gentilly）．1932 Photo Credit: 原點提供 攝影師克魯爾說過，這類街角日常是巴黎傳統生活的一部分，但在1930年代已面臨消失的威脅
提牛奶的小孩．戎提利（Gentilly）．1932 Photo Credit: 原點提供 攝影師克魯爾說過，這類街角日常是巴黎傳統生活的一部分，但在1930年代已面臨消失的威脅。軍事徵召打斷了他的生涯，不過他終於在布隆比安古（Boulogne-Billancourt）的雷諾汽車工廠找到一份差事，負責拍攝廣告照片並記錄現場實況。在戎提利街上扮演成人角色的那兩位孩童也是。在1930年代的孩童嬉戲照片中，貝雷帽是雜耍演員的招牌標誌，在這張照片裡，兩人為了安全緣故而把帽子整個拉下。
杜瓦諾認為自己是個攝影師，也是位插圖家，當時，插圖家是個受人敬重的角色，因為他們具有觀察力而且機智聰明。1944年巴黎解放時，他是少數人在現場的攝影師之一。
好的插圖能激發詼諧圖說，站在樂仙醫生街上的那兩對兄弟，就是一組簡潔有力的評論。他對郊區主題尤其感興趣，在普維和桑德拉爾這兩位平凡事物鑑賞家的鼓勵下，持續朝這類方向發展。
那個小女孩和她的小妹妹，正在預演著未來的人生，也就是她們為人父母後將要度過的人生。這些樹都是盆栽，杜瓦諾計算過，總共有八十種不同動物，外加一名羅馬百夫長，「和一尊勒克雷將軍 （General Leclerc）雕像，因為灌木叢長得太快而害它變成騎馬像」。來自南特的馬曼是個異人。杜瓦諾在註記中指出，當時是早上八點，地點在戎提利的一條中價租屋街道，小孩的父母大概已經去工廠上班了。杜瓦諾傾向左派，在1944年巴黎解放後那幾個月，他甚至心儀共產黨。文：伊恩．傑佛瑞（Ian Jeffrey） 羅伯．杜瓦諾（ROBERT DOISNEAU,1912–1994） 杜瓦諾在1940和1950年代拍了極富洞察力、可用來做為性格研究的巴黎人照片。
1930年代，攝影是插圖的一個分支，走著和漫畫非常接近的路線，石版畫師出身的杜瓦諾，對於這點非常清楚。回到德軍佔領下的巴黎，靠著打零工度日，像是製作以拿破崙時代為主題的明信片，以及替反抗軍偽造文件。
1947年，卡提耶布列松曾邀請杜瓦諾加入新成立的馬格蘭通訊社，但杜瓦諾寧可留在拉佛，後者已經在1946年恢復營運。馬曼出現在「愛與 藝術」那個章節，旁邊是一名渾身刺青的男子和飯店花園裡的一頭水泥雄鹿。
雖然他的脾性並不適合政黨紀律，不過就在他去世前夕，他為法國工會組織的機關雜誌《勞工生活》（La vie ouvrière）完成了一項社會報導。這是他真正的攝影訓練。
他和一些作家合作，包括詩人暨劇作家普維（劇作包括尚雷諾1936年的《鄉村的一日》﹝Une partie de campagne﹞），以及詩人桑德拉爾，後者為他的第一本攝影集《巴黎郊區》（La Banlieue de Paris, 1949）撰寫文稿。那兩位穿戴整齊的小男孩，則是永遠不會掙脫父母的期盼，不會打破自身階級的種種限制。他之所以能脫穎而出，是因為他對人類的境況感受敏銳，對於人生的不同階段和成長儀式情感深刻。她看起來冷若冰霜，至於畫面中央那位強壯女人是誰，目前還是個謎。
1956年出版英文本，書名是《巴黎大遊行》（Paris Parade）。他找到一份手寫廣告字的工作，然後轉行到他喜愛的攝影圈。
你的吻是如此甜蜜……」她的身影非常吸引杜瓦諾，他還拍了另一張照片，是她和一群屠夫站在吧台邊，「愛好音樂的屠夫」。雕塑盆栽得花一些時間，因為它的規則就是緩慢成長，而他已經能夠自得其樂。
當時有一些新畫刊問世，例如《巴黎競賽》，杜瓦諾也為《觀點》（le Point）雜誌拍照，一份以藝術家和作家專刊為主的訂閱雜誌，還有左翼評論《行動》（Action）。1939年被雷諾工廠資遣，在大戰爆發前夕加入拉佛攝影通訊社（Rapho Agency）。
約瑟夫．馬曼（Joseph Marmin）．1952 Photo Credit: 原點提供 馬曼是《巴黎快照》（Instantanés de Paris）的主角，該書是由桑德拉爾和普雷西（Albert Plécy）撰寫引言。1930年代初的柏林，逐漸察覺到極權統治的可能性，而1940年代末葉的巴黎，則是處於對極權統治進行反思的時間點上。威瑪德國晚期是另一個偉大的自由時代，特別是柏林，那個時期的攝影師例如艾森士塔德（Alfred Eisenstaedt）等，很愛拍攝一些嗜好癖和默默經營在地生意的奇人。至於那兩個表演者，不管是靴子或貝雷帽，都是為雜耍這項工作量身打造。
她唱著：「你無法想像我有多愛你。年輕手風琴演奏者和她的同伴．中央市場區（Les Halles）咖啡館．巴黎第二區．1953 Photo Credit: 原點提供 在《巴黎大遊行》中，她是和右手邊坐著吃飯的那名男子一同以格放形式刊出。
出生於巴黎南區、鄰近義大利門的戎提利（Gentilly），接受石版畫師訓練，1920年代時，這是個日漸凋零的行業。受召入伍之後，很快就因傷退出，錯過了巴黎淪陷之役。
例如西默農（Simenon）第一本以馬格雷探長為主角的推理小說，就是由維諾和杜瓦諾製作封面。就稟性而言他是個自由派，而且支持私人生活不受干擾。